转眼的功夫，叶天已将《浪子回头》彻底透视了一遍，也算小有收获。

接下来，他就收回视线，结束了透视。

与此同时，他依旧在向现场众多参观者介绍着这幅旷世之作。

“再来说说这幅《浪子回头》本身，整个画面都笼罩在暖红色的光线照耀下，如同熠熠生辉耀眼夺目的红宝石一般，在镜面中闪烁地展示着众人。

画中色调对比强烈，在浪子刻画的部分，其所穿的黄色内袍和跪地的石砖，使用的都是明亮色调，他面前身穿红袍的父亲也一样，以突出主线。

而父亲背后的仆人和大儿子，却处在漆黑的暗色调中，从暗到明涂抹的色层很通透，用色很少，几乎只用‘红与黑’，却可以让生动的色彩对比鲜明。

更深处的模糊黑色阴影，使人物在其中棕红色的空间中显出轮廓，尤其是父亲与浪子这组人像，用色极其微妙，看上去就如同一幅素描画一般。

父亲那红色的披肩，在画面中显得格外纯净，伦勃朗独具匠心地将光源集中在画面的视觉焦点上，而把其它细节都虚化在微弱黑暗的光影之中。

就这一点而言，他显然是受到了巴洛克艺术创始人、意大利著名剑客画家卡拉瓦乔的影响，卡拉瓦乔对于黑影强光的艺术处理可谓非常出色。

在这幅油画中，画家笔下的油彩和整体精神交相呼应，并且无一笔法重复，次要人物冷漠、毫无表情，容易让人想起伦勃朗后半生的蹉跎境遇。

画面中那一道长长的暖色光调，以及浓郁厚重的台阶，都在画作的底边，这就使得画面沿着方形底座有了纵深的空间感，构图非常巧妙。

在画中，伦勃朗运用他自己发明的、非常独特的油画厚堆技法，运用强烈的笔触，更加强化了画面的厚重和沧桑感，使画面效果更具深度。

这种看似并不华丽的色彩、以及含蓄的人物表达，更加透露出这幅《浪子回头》内在的美与高尚的精神，完全可以看做是伦勃朗的信仰告白！”

进行这番讲解的时候，叶天不时用手指着这幅《浪子回头》上的各处细节，以佐证自己的观点。

与此同时，他整个人也越来越投入、声音越来越富激情，就像在跟艺术大师伦勃朗隔着时空对话一般。

现场除了他那清朗的声音，再也没有其它声音，变得愈发安静了。

再看那些侧耳倾听的参观者，每个人都是一副如痴如醉的表情，他们已被叶天的精彩讲解彻底征服了、已被带入了这幅世界名画的意境之中。

就连米哈伊尔等艾尔米塔什博物馆的众多高层人物和古董艺术品鉴定专家、以及马克西姆和娜塔莎，都被叶天的精彩讲解深深吸引了！

讲解仍在继续，人们眼中的痴迷之色也更加浓郁。

“……圣经记载的浪子回头这个故事中，小儿子重新得到了父亲给予的财富，结局皆大欢喜，现实生活却并非如此。

伦勃朗并没有凭借他那惊才绝艳的绘画技巧改变凄凉的晚年，他去世时尤为凄惨，就像一个乞丐一样被人下葬了。

直到一百年多年以后，西方艺术界和整个西方社会，才重新认识到他的伟大与价值，给了这位艺术大师应有的地位，……”