所以在冯副院长提议创作新剧时，就想到了这个话剧。希望陈立能够在2008年春节，将这部话剧作为新春贺礼完美的呈现出来。

陈立在接过领导布置的任务后也是殚精竭虑。

为了能够让这部剧更贴近华夏观众，陈立不仅请了北电文学系这几届最优秀的学生楚然帮忙修改剧本，甚至还邀请了中戏著名的戏剧文学系教授张宪帮忙指导。

演员方面也是费劲心思，除了按照燕京人艺的要求从在校生中挑选出几位优秀的学生外，更是准备邀请人艺成名依旧的几位老戏骨帮忙挑大梁。

如果不是因为妻子的竞聘结果悬而未决，陈立现在就已经开始召集演员进行排练了。

然而就是因为这次的耽搁，让他发现自己有了更好的选择。陈立知道自己遇到了比《蝴蝶时自由的》这部戏更适合的话剧剧本。

《蝴蝶是自由的》这部话剧固然优秀，但是他里面所表达的欧美式的价值观与爱情观与华夏传统不符。换句通俗的话说就是太小资不接地气。

就拿中外有名的爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》《梁山伯与祝英台》来比较，前者故事中所表的爱情会让现场的观众为之动容，但也仅仅是旁观者的恻隐之心而已。反而没有后者更能打动华夏观众，尽管前者在世界范围内的名气要高于后着。这也是为什么《茶馆》、《雷雨》能做在国内话剧舞台上经久不衰的道理。

作为北电一名优秀的导演系毕业生，陈立也有着自己的野望。他并不仅仅是想要考个人艺编制后就随遇而安，而是想在有了人艺的身份后，可以让自己能够进入资源更加丰厚的“京圈”，那时候才是自己一展所长的时刻。

在国内娱乐圈也一直流传着“京圈”、“沪圈”、“港台圈”以及“西北圈”这个说法，而其中又以“京圈”最为神秘，资源也最多。

然而当你真正进入这个圈子后，你才会发现，其实所谓的“京圈”并不是一个真正的完整体，这里面也有着不同的派系。有借助父辈特权最早进入这一行的高干子弟派，有曲协、满蒙文化研究的派，还有以中戏、北电以及人艺而组成的学院派。

陈立加入人艺除了是能够解决自己燕京户口问题外，更多的是想要融入这一派系。陈立想要通过话剧的执导，让这些学院派的大佬们认识到自己的能力，然后才真正有机会拿起导演的话筒，这对于陈立来说是一个尽快成名的捷径。

在这个圈子里，没有太多其他捷径，否则你只有死熬，跟着其他导演熬资历。就算是北电导演系毕业的学生，其中也不乏去拍广告，拍MV，甚至是去拍*****的。

国内影视制作不像好莱坞那样的制片人负责制，而是导演中心制。导演的手里掌握着一部戏的成败。

现在这个追求利益至上的社会，在没有证明自己之前，没有人敢将一大笔资金投入到你的手中。

陈立也不太想走拍摄文艺片成名然后在寻机接触商业片的模式。文艺片拍多了，除了票房不显外，还容易被外界给定型，反而不好转型。

“老公，你怎么还没有休息？”卧室传来钱乐乐的声音，打断了陈立的思绪。

“哦，马上就来。”陈立看看墙上的时钟，已经四点多。没想到自己居然会沉迷在一个剧本中这么长时间。陈立走进卧室。就算躺在舒适的床上，他的思绪依然无法平静，想的也部是这个剧本的事情。

陈立已经下定好决心，明天…不对应该是今天，无论如何也要争取剧院里的领导同意，将这个优秀的剧本版权购买下来。