在陈默的印象里，关于拐卖人口这类反应现实主义题材的影片，有几部还是拍的不错的。

比如《盲山》，就是拍出了《盲井》的那个导演，在这类题材上的作品。

讲的是一个女大学生被拐卖了，然后买主中年老光棍在父母的帮助下，按着大学生就洞了房，那一幕拍的很大胆，很真实，也很让人喘不过气来。

后来大学生一直想逃走，又每一次都无法成功，因为同村人很齐心，都在维护者他们自己村子的利益。

所以直到大学生怀了孕、生了娃，都没有逃离这个地方。

最后，她终于还是把消息传递了出去，然后警方和父母找过来，大学生得以获救，但是孩子却是带不走的，只能哭的撕心裂肺……

当然了，这个只是国内版本，海外还有另一个版本。

那就是大学生在看到警方和父母找过来，但被村民围住，自己父亲被打的时候，她选择了报复，不但亲手掐死自己的孩子，还直接用刀砍死了那个买主。

陈默对这两个结局都不满意。

他一直觉得，作品不只是为了放大社会黑暗的一面，去进行无情的批判，而是要在揭露这种丑恶现象的同时，让更多的人去关注和反思，然后影响到一些向好的转变。

告诉所有正在经历苦难的人们，希望总是会有的！

这才是一部作品，电影带给人的不应该是绝望，而是赋予现实残酷中永不凋落的那一抹温情……

一路黑到底，确实更能引起人们心底的震撼，但人艰不拆，何必再去带给人更多的负面情绪？

花钱看这种电影的，一边都是生活在社会中上层的小众，他们可以站在道德的制高点上，去发表一些或褒扬或批评的看法。

但更多的观众，一般是不会选择去看这类让人致郁的电影的。

花钱买罪受，我特么有病啊！

所以，陈默不想去拍这样的电影，性格使然，这被子都改不了的……

当然了，这类作品还有另一个极端，那就是把人间自有真情在，犯罪都可以被美化甚至是歌颂……比如《嫁给大山的女人》。

虽然同样是有真实原型，但那种改编，实在是让人颠覆三观，不说也罢！

而涉及到拐卖儿童的电影，那就不得不说《失孤》和《亲爱的》了。

但陈默是肯定不会去复制这两部作品的，借鉴倒是没问题。

他想了一晚上，才决定把用四条线把故事串联在一起，围绕寻找孩子这个事情，组成一部电影。

一条主线是a，取材于《失孤》的原型，儿子2岁被拐卖，从此骑着摩托车踏上了寻子的路，十年如一日矢志不渝。

第二条主线是b，原型是吴立萍的弟弟，5岁被父亲卖掉，因为是黑户上不了大学，所以开了家修理铺，唯一的心结，就是想当面质问一下父亲，当面为什么要卖掉他。

第三条主线是c，以吴立萍为原型，兄妹9人，最小的弟弟因为养不起，所以送给了同村的一个人，结果那人后来又有了儿子，才一时起意，把养子卖给了人贩子。

于是吴立萍走上了寻找自己弟弟的路，一直坚持到现在。

第四条主线是d，也是《亲爱的》原型之一，就是张毅和张玉琪饰演的两口子。

最后这条主线，暂时还算不上原型人物，属于虚构。

但陈默需要这条线，需要借助这个角色设定上富人的背景，既符合厄难面前人人平等的一面，也可以用他的见识，在电影里发动起互助会这个寻亲组织的轮廓。

也好随后搬到现实里来，借助越来普及的网络，在这个特殊的群体里，形成一个互通有无，互助互爱的公益组织。

而且，张毅在《亲爱的》里的演绎，尤其是醉酒的那一段，堪称教科书式的封神片段。

把黄博他们直接给压的毫无存在感。

而那个相互打气的互助会的存在，也是片子里不可多得的温情画面。